位于欧洲中部的“山之国”瑞士，地势高峻，阿尔卑斯山横亘在它的南部领土上。天然的雪山风景，四种不同的国家语言，让这个国度具有独特的神秘色彩。

　　1950年，中国同瑞士正式建立外交关系，两国在经济、文化、科技等多方面展开深入交流合作。随着近年来瑞士电影在国际电影节的不断涌现，瑞士电影不再独以纪录片广为人知，《摆动》《女孩和蜘蛛》等剧情片作品也收获国内影迷的喜爱。在两国建交75周年之际，第十五届北京国际电影节“北京展映”隆重推出瑞士电影周，为各位影迷奉上六部来自瑞士的影像盛宴，品味近50年间瑞士电影的流变发展。

　　看点：非典型的母亲形象，源自女性创作者对母职伦理的深切思考。

　　“我有反抗世界的勇气，我不止是一名母亲。”

　　她在山村中游荡，她偷窃纵火，她满口谎言，我行我素。她只是一个怪女人。

　　她带着三个孩子，把她们留在餐厅里久久不归，她惹她的孩子哭泣。她是一个坏妈妈？

　　她不懂世俗的规则，但她信守对孩子的承诺，她与孩子们一起舞蹈，一起哭泣。始终存在于她心中的勇气，为她的孩子们剧烈爆发。

　　她爱她们，但绝非只因她是“母亲”。

　　《勇气》剧照

 

　　烟囱里的麻雀

　　看点：曲尔歇尔“动物三部曲”之三，恨是爱的另一幅面孔。

　　“麻雀可以飞出烟囱，而你我又该如何挣脱？”

　　影片曾入围第77届洛迦诺国际电影节金豹奖最佳影片，并斩获第8届平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉最佳影片。本片叙事细腻，受大卫·林奇《穆赫兰道》影响，不断增加的矛盾张力在某一刻突然爆发，随后是寂静与新生。饱满的色彩与人物内心的暗面形成鲜明对比，当过度曝光的阳光透过窗棂，家庭内生的黑暗能否被打破？

　　《烟囱里的麻雀》剧照

 

　　看点：极端环境的人性探讨——我曾恨你，但我不能放弃你的生命。

　　“人生起止，山雪茫茫。”

　　母亲去世后，雷恩搬到了阿尔卑斯山的一个小村庄，在大自然中冥想，并成为一名滑雪教练。父亲吉斯来访后，雷恩的平淡生活被再次打破，危机在登山途中突兀到来。人物时而被限制于景框一角，时而于阿尔卑斯山的雪中穿行。在极端又纯粹的环境下，生命与身份逐渐剥离，延展至人最初的本性。影片入围第81届威尼斯电影节威尼斯日最佳影片。

　　《人之初》剧照

 

　　怒之风景

　　看点：关山难越，各寻新生之路；萍水相逢，共见怒之风景。

　　“谁悲失路之人？尽是他乡之客。”

　　导演尼科尔·沃格勒继《雾》《打烊时刻》后最新力作，摘得瑞士真实电影节评审团大奖、入围上海国际电影节金爵奖最佳纪录片等奖项。影片聚焦波黑与克罗地亚边境地区，展现边境原住民的生活，与难民穿越边境的逃亡历程。镜头节奏缓慢，四季在山景变化中流转，雨雪霏霏。舒缓的运动影像配合略显沉重的音乐，让观众得以深切体察边境小镇的创伤，进而引发对战争与和平的思考。

　　《怒之风景》剧照

 

　　蝾螈

　　看点：大师经典，在被构建的真实中，你我像蝾螈一样顽强再生。

　　“这是蝾螈，来自火的精灵。”

　　瑞士新浪潮领军人物阿兰·泰纳早期之作，斩获1971年柏林国际电影节导演论坛艺术贡献奖。剧作家皮埃尔与诗人朋友保罗共创一个剧本，由此开始与名为罗斯蒙的女孩产生交集，三人的命运逐渐相缠……真实与虚构的边界随着罗斯蒙的出现渐渐变得模糊。阿兰·泰纳用黑白笔触创造出了鲜活惊艳的女性角色，以多重嵌套的叙事结构呈现批判性的内核。

　　《蝾螈》剧照

 

　　乔纳2000年将25岁

　　看点：我们置身于工业的机器中，努力走向未来的幸福。

　　“时间在消失。我已支离破碎。一切都会好的。”

　　生产与劳动，梦想与未来。阿兰·泰纳以不同于《蝾螈》的丰富色彩，绘制出五六十年代战后的瑞士社会中，不同阶层人民的生存风景画，并与代表过去的黑白影像精巧相融。失业——寻找工作——失业的不断循环之中，时间反而成为资本主义的利刃。人生似乎总被束缚着，好在我们可以聚在一起，盼望尚未到来的千禧年。影片形散而神不散，是一部观照20世纪战后瑞士社会的不容错过之佳作。

　　《乔纳2000年将25岁》剧照

　　特别感谢瑞士驻华大使馆对本单元的大力支持！