今年北京国际电影节首次举行VR影片的展映，李迅作为“虚拟现实(VR)”展映单元的发起人，他表示设立该单元的想法源于去年的威尼斯电影节。

　　2017年威尼斯电影节上，第一次设立了VR总竞赛单元，规范了VR电影的类别(“VR电影”、“立体交互VR”以及“VR装置”)。经过借鉴和学习，本届北京国际电影节“虚拟现实(VR)”单元的展映也将围绕这三个类别展开。

　　早在2012年，圣丹斯电影节就进行了VR电影的展映，柏林电影节近几年也展映了许多VR影片。去年11月，杭州平行影像周设立了小型的VR影展，展映了7部VR电影作品，为国内电影节VR电影的展映打下了一个好的基础。

　　怒澜电影院坐落在北京市东城区西打磨厂街上的一个四合院里，本次北京国际电影节“虚拟现实(VR)”单元选在这样一个具有传统文化底蕴的建筑中举办，让中国传统文化与先进电影技术结合在一起，完美地体现了北京国际电影节专业性、创新性的定位以及一种文化强国兼容并蓄的精神。

　　开幕式全程在轻松愉快的氛围中进行，按照李迅的话说，这次的开幕仪式，就是“老朋友新朋友坐在一起聊聊天”。开幕式上，孙向辉馆长提到对VR影片的印象，她曾在柏林电影节短暂参与过VR电影的放映，十分钟的体验给她留下了极深的印象，直言“看到不想走”。高山副处长虽然没亲身体验过，但只是听李迅谈起参加威尼斯VR展映的经历，便不由自主地想去体验一次。今年北京国际电影节“虚拟现实(VR)”单元展映的优秀VR影片，让他无比期待。

　　本次VR展映片《太阳女兵》的导演兼摄影师席琳·崔卡特对于参加北京国际电影节难掩兴奋之情。《太阳女兵》有机会在北影节上完成自己的中国首她也感到非常激动，这对她个人和她的团队来说都至关重要。因为VR技术在当下还未全面普及，而北京国际电影节及李迅先生，给《太阳女兵》提供了一个机会、打开了一扇窗户，让更多中国观众可以看到她的作品。席琳在现场介绍了影片的一些幕后故事，并表示与电影中女兵们的交流是她一生中最具震撼力的体验，同时她也希望借助VR的技术力量让广大观众与她“感同身受”。

　　同为VR内容制作方的代表，《晚餐聚会》的制片人艾瑞克·唐利与导演萨姆·吉扎力也对此次北京国际电影节之行表示非常开心。艾瑞克·唐利很感谢中国政府对电影节展映活动的支持，以及电影节工作人员的努力，让他们有机会带着自己的作品来到中国，他希望他们的作品能对观众产生别样的意义。导演萨姆·吉扎力则表示VR技术尚且还是相对较新的一种媒介形式，需要探索的领域还有很多，希望到场的嘉宾可以继续支持对VR的探索。

　　随后，青岛国际沉浸影像展创始人楼彦昕分享了近年来在VR领域的工作想法，他说:“电影节是对新的创作人和他们作品的支持，对独立电影人来说是非常重要的鼓励和帮助。新媒介为每个人提供了全新的、公平的机会，新的创作人只要足够努力，就可以站上世界一流的舞台展示自己，由衷希望中国将来也可以有更多的影展，为新的电影人提供一个展示的机会。”

　　本次北京国际电影节“虚拟现实(VR)”单元的选片人兼策展人车琳在开幕仪式接近尾声时点明了“虚拟现实(VR)”展映单元今年的主题——“寻址”。各参展影片都凭借着极强的临境感，赋予观众各式各样的逼真体验。影片内容或追溯生命起源，或探究不同故事中不同人物对身份的认同，这些其实都是“寻址”。而通过这样的“寻址”，要让观众感受到北京的文化如何生长出VR的空间，以及VR这样的新技术如何在北京这座拥有着古老文化的城市里焕发新生机，与此同时VR也在探索自己作为一种艺术形式的存在价值。随后，到场来宾在现场观看了《太阳女兵》、《晚餐聚会》、《马格利特》三部VR影片，映后《太阳女兵》与《晚餐聚会》的主创分享了观影感受，交流了创作经验。《晚餐聚会》的制片人艾瑞克·唐利和创意导演萨姆·吉扎力提出媒介应该服务于故事，而不是故事适应媒介。《太阳女兵》的导演兼摄影师席琳·崔卡特向到场嘉宾及媒体分享了影片制作过程中的难点。她认为VR影片无论是摄影还是剪辑都与传统电影非常不同，这让VR影片的拍摄制作有一定的难度。而现场观众在观看影片时的反应，让导演觉得，这些拍摄的辛苦都是值得的。

　　科学技术的进步无疑极大地推动了现代电影产业的发展，在力求观影感受“临境感”最大化的现在，全球电影人都在积极探索，突破自我，以全新的表现形式为电影艺术注入新的生机。

　　第八届北京国际电影节“虚拟现实(VR)”单元的展映于4月15日至21日在北京怒澜电影院举行，届时会向观众朋友们展映《奇妙的你》、《太阳女兵》、《晚餐聚会》、《马格利特》、《格陵兰在消融》、《独囚之后》、《亲爱的安杰丽卡》、《沙中房间》共8部来自全球的优秀VR作品。来VR展映，体验身临其境的观影乐趣。